Allan Deneuville, maître de conférences à l’université Bordeaux-Montaigne et spécialiste reconnu des méthodologies OSINT, s’est fait connaître pour ses travaux sur la circulation des images et des textes sur les médias sociaux, ainsi que pour son engagement en faveur d’une approche critique et réflexive des outils numériques. Ses recherches, à la croisée des études visuelles, des relations internationales et des humanités numériques, interrogent la manière dont l’OSINT peut servir non seulement à révéler des vérités cachées, mais aussi à renforcer les fondements de la démocratie.

L’un des concepts clés développés par Allan Deneuville est celui de « grammaire de la véridiction ». Selon lui, l’OSINT ne se contente pas de collecter et d’analyser des informations disponibles en ligne ; elle construit une véritable « langue » de la preuve, capable de faire émerger la vérité des images et des données numériques. Cette approche, qui s’appuie sur des exemples comme les enquêtes sur Boutcha en Ukraine, met en lumière la puissance – mais aussi les limites – de ces méthodes, invitant à une vigilance constante face aux biais et aux manipulations.
 

Le livre s’inscrit dans une démarche plus large de démocratisation des savoirs et des pratiques d’enquête. Allan Deneuville défend l’idée que l’OSINT doit être accessible à tous, et pas seulement aux experts ou aux journalistes. En ce sens, son essai s’adresse autant aux chercheurs qu’aux citoyens soucieux de comprendre les mécanismes de production de l’information à l’ère numérique.

La sortie de « OSINT, enquêtes et démocratie » intervient à un moment où les questions de transparence, de désinformation et de participation citoyenne sont plus que jamais au centre des préoccupations. En proposant une réflexion à la fois théorique et pratique, Allan Deneuville offre des clés pour décrypter les enjeux de l’information en ligne et pour repenser le rôle de chacun dans la construction d’un espace public plus juste et plus éclairé.
 

Ce livre s’inscrit également dans une actualité éditoriale riche, marquée par la publication de plusieurs ouvrages sur les médias et la mémoire collective, comme le souligne l’INA dans son communiqué de presse. Il confirme la place centrale de l’OSINT dans les débats sur la démocratie et l’information, et positionne Allan Deneuville comme l’un des penseurs majeurs de ces questions en France.

• Pour découvrir comment l’OSINT peut servir la démocratie et la transparence.
• Pour comprendre les enjeux méthodologiques et éthiques de l’enquête en sources ouvertes.
• Pour s’outiller face à la désinformation et aux manipulations de l’information.
• Pour réfléchir à la place du citoyen dans la production et la vérification des savoirs.

 

En somme, le nouvel essai d’Allan Deneuville est une invitation à repenser notre rapport à l’information et à la vérité, à l’heure où les frontières entre réalité et fiction s’estompent. À paraître prochainement aux éditions de l’INA, ce livre s’annonce comme une référence pour tous ceux qui s’intéressent aux défis posés par le numérique à la démocratie.

Allan Deneuville est maître de conférences à l’Université Bordeaux Montaigne, où il enseigne les sciences de l’information et de la communication. Ses recherches portent sur les mutations de l’écriture à l’ère numérique, les pratiques de recherches OSINT, et les enjeux géopolitiques du numérique brésilien. Il est cofondateur du groupe de recherche et création.

Après les réseaux sociaux et il est responsable du pôle Recherche de l’association Open Facto, dédiée aux investigations en sources ouvertes. Membre des comités de rédaction des revues Multitudes et La Revue Documentaires , il a publié plusieurs articles et ouvrages . L’OSINT, Enquête et démocratie est son dernier ouvrage après copier-coller.

AD : Ce qui m’a paru intéressant, c’est que le copier-coller est un geste que nous faisons tous, plusieurs fois par jour, sans vraiment y prêter attention. J’aime travailler sur ces pratiques tellement quotidiennes et banales qu’elles deviennent invisibles.
 
Depuis plusieurs années, je m’intéressais à l’histoire et à l’anthropologie de l’écriture. En littérature, on étudie souvent les textes comme s’ils étaient de pures idées, sans considérer l’acte même d’écrire. Or, le copier-coller est un geste assez singulier : c’est le seul qui permette d’écrire sans même avoir lu ce qu’on écrit. Quand j’écris à la main ou que je tape au clavier, mon corps s’implique dans une temporalité et des gestes qui font que le texte me traverse. Avec un simple CTRL + C / CTRL + V, je peux transférer sur un nouvel espace n’importe quel texte du monde, y compris dans une langue que je ne comprends pas. Je me suis donc demandé ce que cela révélait de l’évolution de l’écriture à l’ère numérique.
 
Bien que l’écriture soit un champ largement exploré par la recherche, le copier-coller n’avait jusqu’ici fait l’objet que de quelques articles, mais jamais d’un ouvrage de fond qui prenne cet outil à bras-le-corps.

AD : L’archéologie des médias est un champ pluridisciplinaire où se croisent historiens, artistes, philosophes, théoriciens de la littérature et bien d’autres encore. Tous s’intéressent à l’évolution des médias et à ce qui subsiste d’eux dans le temps. Nous vivons entourés de médias : certains existent depuis des millénaires, comme l’écriture ; d’autres depuis plus d’un siècle, comme la photographie ou le phonographe ; d’autres encore depuis seulement quelques décennies, comme l’ordinateur, ou quelques années, comme le smartphone. L’histoire des médias est donc à la fois longue et discontinue : certains disparaissent, mais laissent des traces et rendent possibles de nouvelles inventions.
 
Dans mon livre, je consacre un chapitre entier à cette archéologie du copier-coller. J’y retrace les dispositifs et outils qui l’ont précédé et rendu possible, en montrant que cette archéologie n’est intelligible que si l’on prend en compte à la fois l’histoire de la copie manuscrite et celle de la photographie.

AD : Les enjeux sont considérables, aussi bien dans les pratiques d’écriture quotidiennes que dans le partage de l’information ou l’autorité intellectuelle. Quand on sait, par exemple, que 69 % des articles publiés par les grands médias en ligne sont du simple copier-coller, comme l’ont montré Julia Cagé, Nicolas Hervé et Marie-Luce Viaud, que les scandales de plagiat se multiplient dans le milieu académique, et que nous peinons à transmettre aux étudiants l’importance d’écrire par eux-mêmes à une époque où il est si facile de copier un texte — y compris produit par un agent conversationnel qui lui-même réutilise d’autres textes —, on mesure l’ampleur du problème. C’est précisément pour cela qu’il me paraît essentiel de réfléchir à ces outils : en tant qu’outils «photographiques » (c’est la thèse centrale de mon livre), ils bouleversent en profondeur notre rapport à l’écriture et au savoir, dans un contexte où les textes que nous produisons ne sont plus toujours destinés à être lus, mais à circuler et fonctionner au sein d’un écosystème documentaire.

AD : Les liens entre création et appropriation sont très nombreux. On pense bien sûr au geste inaugural de Duchamp avec son urinoir, mais il existe toute une histoire de la copie et de l’appropriation comme forme d’art — l’exposition Copistes actuellement au Centre Pompidou-Metz en témoigne. En poésie, ces pratiques sont également marquantes : Lautréamont a intégré de nombreux extraits de journaux dans Les Chants de Maldoror, et Blaise Cendrars a publié Kodak à partir d’un autre texte.
 
Pour ma part, j’ai cherché à faire dialoguer deux traditions d’appropriation textuelle contemporaines : la tradition états-unienne, avec les poètes objectivistes et l’« uncreative writing », et la tradition française, avec des figures comme Emmanuel Hocquard ou Franck Leibovici.

AD : Je reste assez sceptique face aux approches cognitivistes qui insistent sur la prétendue paresse intellectuelle qu’engendrerait tel ou tel outil. L’histoire montre que chaque nouveau média, lorsqu’il apparaît, suscite des réactions polarisées : d’un côté les techno-optimistes, qui y voient une révolution majeure, et de l’autre les techno-pessimistes, qui y perçoivent une menace pour la civilisation. Le cinéma, à ses débuts, a été accusé de rendre les femmes hystériques ; les jeux vidéo, plus récemment, ont été associés aux tueries de masse ; et si l’on remonte à l’Antiquité, Socrate lui-même dénonçait déjà l’écriture, qu’il jugeait responsable d’affaiblir la capacité à penser par soi-même.
 
Plutôt que de s’arrêter à ces jugements cognitifs, je crois qu’il faut s’intéresser à ce qui se joue socialement dans l’usage de ces outils.

AD : Je pense que les opérations d’écriture méritent d’être interrogées en profondeur, car elles constituent le socle de tout le système informationnel qui structure notre société. Les grands enjeux auxquels nous sommes confrontés aujourd’hui peuvent être éclairés, voire reconfigurés, si l’on prend au sérieux la manière dont ces opérations fonctionnent et influencent nos modes de production et de circulation du savoir.

Allan Deneuville est maître de conférences à l’Université Bordeaux Montaigne, où il enseigne les sciences de l’information et de la communication. Ses recherches portent sur les mutations de l’écriture à l’ère numérique, les pratiques de recherches OSINT, et les enjeux géopolitiques du numérique brésilien.

Il est cofondateur du groupe de recherche et création Après les réseaux sociaux et responsable du pôle Recherche de l’association Open Facto, dédiée aux investigations en sources ouvertes. Membre des comités de rédaction des revues Multitudes et La Revue Documentaires , il a publié plusieurs articles et ouvrages sur les pratiques numériques. Copier-coller : Le tournant photographique de l’écriture numérique est son dernier ouvrage.

Auteur : Allan Deneuville Editeur : Uga Date de parution : 04/09/2025 Collection : Humanites Et Medialites EAN : 9782377475360 Poids : 0,4960kg

ISBN : 2377475361 Nombre de pages : 286 Format : 14,00 x 21,50 x 2,10 cm SKU : 5719242